剧本格式

[db:作者]

剧本怎么写要正确格式？
剧本的基本结构：

（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。

（2）整个剧本以对话的形式

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

剧本有封面，正文。封面写好了之后就是正文了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比较少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号（由于电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证）、地点（也叫场景）、时间（是白天还是黑夜）然后是正文。

要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

剧本格式范文？
剧本格式

（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。

（2）整个剧本以对话的形式。

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，国际物流，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

剧本写作的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要逐一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

范文

时间：第二次世界大战时期

地点：法国一平民家

人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人

杰克：伯诺德夫人的儿子

杰奎琳：伯诺德夫人的女儿

甲：德国少校军官

乙：德国中尉军官甲

丙：德国中尉军官乙

[幕启]

[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截烛炬。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]

夫人：（手拿躲有情报的金属盒上）孩子们，你们快过来（顺手关上门）。

（杰克、杰奎琳上）

夫人：这里是3号的情报。杰奎琳，你先出往把风，免得德国人忽然进来。

杰奎琳：好的，妈妈。（小跑下）

夫人：该把这个重要的情报躲在哪儿呢？

杰克：躲在枕头底下吧！

夫人：不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。

杰克：（犹豫地）那，那就躲在钣锅里吧！

夫人：（摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它躲在半截烛炬里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！

杰克：（跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个尽妙的主意！

（夫人把情报躲好，杰奎琳匆匆上）

杰奎琳：（气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！

（甲、乙、丙上）

丙：（用力推门，门开了）你们家有没有情报员？

杰奎琳：先生，我们家没有情报员。

（乙、丙开始搜索，下）

甲：（对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？

杰奎琳：（端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。

甲：谢谢！（坐下）

（乙、丙跑上）

乙：报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）进夜了，点根烛炬吧（点燃半截烛炬，放到甲眼前，乙、丙坐下）。

夫人：（走到左侧，面对观众）那半截烛炬躲有重要情报，万一烛炬燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思考，急忙下，手端一盏油灯上）

夫人：（微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把烛炬吹灭）

乙：晚上这么黑，多点支小烛炬也好嘛。（重新点燃烛炬）

杰克：（走向右侧，面对观众）妈妈没有换回烛炬，怎么办？怎么办？烛炬越来越短了！恶运即将来临！（一拍小脑袋）有了！

杰克：（走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取热，好吗？

甲：好啊，那你往吧！

（杰克端起烛台，转向门口走往。屋里顿时暗了很多）

乙：（快步上前，抢回烛炬。厉声地）往柴房没多远，你不用烛炬就不行啊？！

杰克（从收留地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）

旁白：烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的烛炬上。

杰奎琳：（向观众）妈妈和哥哥想方想法换回烛炬，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思考片刻，转身走向甲）

杰奎琳：（微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？

甲：（慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差未几大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。往吧，孩子。

杰奎琳：谢谢！（镇静地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！

（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！

齐：晚安！宝贝！

杰奎琳：（端起那剩下未几的半截烛炬，走上楼梯。）

[烛灭，灯光暗下往]

[幕落]

剧本怎么写，要正确格式？
1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。（2）整个剧本以对话的形式（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。写作要素剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要逐一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

剧本的标准格式是什么？
分景剧本：分景剧本，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：1、开头第几集（幕）主要有以下两种场次开头。第几场（幕），地点，时间，人物。如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日2、景象该场景外貌与人物所在，可先容，也可不先容，根据情况做决定，如需先容，简单的以画面形象说明即可。3、动作动作说明，在大陆早期很多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台很多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。4、对白对白主要有间中断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。间中断性对白：如：方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。方可可（自得）：这还差未几。婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。连续性对白：如：方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）烦琐。化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差未几高了，估计以后就变成可可保护我了。扩展资料：分类：按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。按剧本题材，又可分为笑剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为"案头剧""书斋剧"．欧洲19世纪的很多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演。所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性。由于戏剧演出才是终极目的。没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧。参考资料来源：百度百科-剧本

主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：1、开头第几集（幕）主要有以下两种场次开头。第几场（幕），地点，时间，人物。如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日2、景象该场景外貌与人物所在，可先容，也可不先容，根据情况做决定，如需先容，简单的以画面形象说明即可。3、动作动作说明，在大陆早期很多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台很多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。4、对白对白主要有间中断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。间中断性对白：如：方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。方可可（自得）：这还差未几。婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。连续性对白：如：方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）烦琐。化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差未几高了，估计以后就变成可可保护我了。剧本创作留意点1、勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒怀句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。假如剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。3、勿天生过多的枝节剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，铁路运输
上海空运，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有很多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。

剧本格式

第N集

每个场景都以这样的格式

场景1，地点：时间：天气（环境）：

该场景内的情节扼要说明(200字以内)：

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要同一)：如下文：-奔翔-

[动作说明](动作说明需加大括号)，假如可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前假如是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如：-奔翔-

[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]

对话：对话格式为：奔翔：对话内收留

如需特殊说明，可在对话后用“[]”加动作。

其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

留意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

剧本没有一定的格式，（找些教学书里都有提普遍性的格式，像是场景时人。至于首行缩排、对话置中这种排版格式都因个人习惯而异，台湾的剧本甚至还画三角形）

但写作有基本原则，原则可以简单可区分为"对白"和"对白以外的动作指令"

分景剧本:分景剧本,常用于电视剧本的创作,电影也可用,不过电影较短,用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。主要的分景(分场景)剧本是下方这样的格式:1、开头第几集(幕)主要有以下两种场次开头。